《最后一片叶子》的原文是什么？
美国作家欧·亨利的《最后一片叶子》原文：在华盛顿广场西面的一个小区里，街道仿佛发了狂似地，分成了许多叫做“巷子”的小胡同。这些“巷子”形成许多奇特的角度和曲线。一条街本身往往交叉一两回。
有一次，一个艺术家发现这条街有它可贵之处。如果一个商人去收颜料、纸张和画布的账款，在这条街上转弯抹角、大兜圈子的时候，突然碰上一文钱也没收到，空手而回的他自己，那才有意思呢！
因此，搞艺术的人不久都到这个古色天香的格林威治村来了。他们逛来逛去，寻找朝北的窗户，18世纪的三角墙，荷兰式的阁楼，以及低廉的房租。接着，他们又从六马路买来了一些锡蜡杯子和一两只烘锅，组成了一个“艺术区”。
苏艾和琼珊在一座矮墩墩的三层砖屋的顶楼设立了她们的画室。“琼珊”是琼娜的昵称。两人一个是从缅因州来的；另一个的家乡是加利福尼亚州。她们是在八马路上一家“德尔蒙尼戈饭馆”里吃客饭时碰到的，彼此一谈，发现她们对于艺术、饮食、衣着的口味十分相投，结果便联合租下那间画室。
那是五月间的事。到了十一月，一个冷酷无情，肉眼看不见，医生管他叫“肺炎”的不速之客，在艺术区里潜蹑着，用他的冰冷的手指这儿碰碰那儿摸摸。在广场的东面，这个坏家伙明目张胆地走动着，每闯一次祸，受害的人总有几十个。但是，在这错综复杂，狭窄而苔藓遍地的“巷子”里，他的脚步却放慢了。
“肺炎先生”并不是你们所谓的扶弱济困的老绅士。一个弱小的女人，已经被加利福尼亚的西风吹得没有什么血色了，当然经不起那个有着红拳关，气吁吁的老家伙的常识。但他竟然打击了琼珊；她躺在那张漆过的铁床上，一动也不动，望着荷兰式小窗外对面砖屋的墙壁。
一天早晨，那位忙碌的医生扬扬他那蓬松的灰眉毛，招呼苏艾到过道上去。
“依我看，她的病只有一成希望。”他说，一面把体温表里的水银甩下去。“那一成希望在于她自己要不要活下去。人们不想活，情愿照顾殡仪馆的生意，这种精神状态使医药一筹莫展。你的这位小姐满肚子以为自己不会好了。她有什么心事吗？”
“她——她希望有一天能去画那不勒斯海湾。”苏艾说。
“绘画？——别扯淡了！她心里有没有值得想两次的事情——比如说，男人？”
“男人？”苏艾像吹小口琴似地哼了一声说，“难道男人值得——别说啦，不，大夫；根本没有那种事。”
“那么，一定是身体虚弱的关系。”医生说，“我一定尽我所知，用科学所能达到的一切方法来治疗她。可是每逢我的病人开始盘算有多么辆马车送他出殡的时候，我就得把医药的治疗力量减去百分之五十。
要是你能使她对冬季大衣的袖子式样发生兴趣，提出一个总是，我就可以保证，她恢复的机会准能从十分之一提高到五分之一。”
医生离去之后，苏艾到工作室里哭了一声，把一张日本纸餐巾擦得一团糟。然后，她拿起画板，吹着拉格泰姆音乐调子，昂首阔步地走进琼珊的房间。
琼珊躺在被窝里，脸朝着窗口，一点儿动静也没有。苏艾以为她睡着了，赶紧停止吹口哨。
她架起画板，开始替杂志画一幅短篇小说的钢笔画插图。青年画家不得不以杂志小说的插图来铺平通向艺术的道路，而这些小说则是青年作家为了铺平文学道路而创作的。
苏艾正为小说里的主角，一个爱达荷州的牧人，画上一条在马匹展览会里穿的漂亮的马裤和一片单眼镜，忽然听到一个微弱的声音重复了几遍。她赶紧走到床边。
琼珊的眼睛睁得大大的。她望着窗外，在计数——倒数上来。
“十二，”她说，过了一会儿，又说“十一”；接着是“十”、“九”；再接着是几乎连在一起的“八”和“七”。
苏艾关切地向窗外望去。有什么可数的呢？外面见到的只是一个空荡荡、阴沉沉的院子，和二十英尺外的一幛砖屋的墙壁。一标极老极老的常春藤，纠结的根已经枯萎，樊在半墙上。秋季的寒风把藤上的叶子差不多全吹落了，只剩下几根几乎是光秃秃的藤枝依附在那堵松动残缺的砖墙上。
“怎么回事，亲爱的？”苏艾问道。
“六。”琼珊说，声音低得像是耳语，“它们现在掉得快些了。三天前差不多有一百片。数得我头昏眼花。现在可容易了。喏，又掉了一片。只剩下五片了。”
“五片什么，亲爱的？告诉你的苏艾。”
“叶子，常春藤上的叶子。等最后一片掉落下来，我也得去了。三天前我就知道了。难道大夫没有告诉你吗？”
“哟，我从没听到这样荒唐的话。”苏艾装出满不在乎的样子数落地说，“老藤叶同你的病有什么相干？你一向很喜欢那株常春藤，得啦，你这淘气的姑娘。别发傻啦。我倒忘了，大夫今天早晨告诉你，你很快康复的机会是——让我想想，他是怎么说的。
他说你好的希望是十比一！哟，那几乎跟我们在纽约搭街车或者走过一幛新房子的工地一样，碰到意外的时候很少。现在喝一点儿汤吧。让苏艾继续画图，好卖给编辑先生，换了钱给她的病孩子买点儿红葡萄酒，也买些猪排填填她自己的馋嘴。”
“你不用再买什么酒啦。”琼珊说，仍然凝视着窗外，“又掉了一片。不，我不要喝汤。只剩四片了。我希望在天黑之前看到最后的藤叶飘下来。那时候我也该去了。”
“琼珊，亲爱的，”苏艾弯着身子对她说，“你能不能答应我，在我画完之前，别睁开眼睛，别瞧窗外？那些图画我明天得交。我需要光线，不然我早就把窗帘拉下来了。”
“你不能到另一间屋子里去画吗？”琼珊冷冷地问道。
“我要呆在这儿，跟你在一起。”苏艾说，“而且我不喜欢你老盯着那些莫名其妙的藤叶。”
“你一画完就告诉我。”琼珊闭上眼睛说，她脸色惨白，静静地躺着，活像一尊倒塌下来的塑像，“因为我要看那最后的藤叶掉下来。我等得不耐烦了。也想得不耐烦了。我想摆脱一切，像一片可怜的、厌倦的藤叶，悠悠地往下飘，往下飘。”
“你争取睡一会儿。”苏艾说，“我要去叫贝尔曼上来，替我做那个隐居的老矿工的模特儿。我去不了一分种。在我回来之前，千万别动。”
老贝尔曼是住在楼下底层的一个画家。他年纪六十开外，有一把像米开朗琪罗的摩西雕像上的胡子，从萨蒂尔似的脑袋上顺着小鬼般的身体卷垂下来。贝尔曼在艺术界是个失意的人。他耍了四十年的画笔，还是同艺术女神隔有相当距离，连她的长袍的边缘都没有摸到。
他老是说就要画一幅杰作，可是始终没有动手。除了偶尔涂抹了一些商业画或广告画之外，几年没有画过什么。他替“艺术区”里那些雇不起职业模特儿的青年艺术家充当模特儿，挣几个小钱，他喝杜松子酒总是过量，老是唠唠叨叨地谈着他未来的杰作。
此外，他还是个暴躁的小老头儿，极端瞧不起别人的温情，却认为自己是保护楼上两个青年艺术家的看家区狗。
苏艾在楼下那间灯光黯淡的小屋子里找到了酒气扑人的贝尔曼。角落里的画架上绷着一幅空白的画布，它在那儿静候杰作的落笔，已经有了二十五年。她把琼珊的想法告诉了他，又说她多么担心，惟恐那个虚弱得像枯叶一般的琼 珊抓不住她同世界的微弱牵连，真会撒手去世。
老贝尔曼的充血的眼睛老是迎风流泪，他对这种白痴般的想法大不以为然，连讽带刺地咆哮了一阵子。
“什么话！”他嚷道，“难道世界上竟有这种傻子，因为可恶的藤叶落掉而想死？我活了一辈子也没有听到过这种怪事。不，我没有心思替你当那无聊的隐士模特儿。你怎么能让她脑袋里有这种傻念头呢？唉，可怜的小琼珊小姐。”
“她病得很厉害，很虚弱，”苏艾说，“高烧烧得她疑神疑鬼，满脑袋都是希奇古怪的念头。好吗，贝尔曼先生，既然你不愿意替我当模特儿，我也不勉强了。我认得你这个可恶的老——老贫嘴。”
“你真女人气！”贝尔曼嚷道，“谁说我不愿意？走吧。我跟你一起去。我已经说了半天，愿意替你替你效劳。天哪！像琼珊小姐那样好的人实在不应该在这种地方害病。总有一天，我要画一幅杰作，那么我们都可以离开这里啦。天哪！是啊。”
他们上楼时，琼珊已经睡着了。苏艾把窗帘拉到窗槛上，做手势让贝尔曼到另一间屋子里去。他们在那儿担心地瞥着窗外的常春藤。接着，他们默默无言地对瞅了一会儿。寒雨夹着雪花下个不停。贝尔曼穿着一件蓝色的旧衬衫，坐在一翻转过身的权弃岩石的铁锅上，扮作隐居的矿工。
第二天早晨，苏艾睡了一个小时醒来的时候，看到琼珊睁着无神的眼睛，凝视着放下末的绿窗帘。
“把窗帘拉上去，我要看。”她用微弱的声音命令着。
苏艾困倦地照着做了。
可是，看哪1经过了漫漫长夜的风吹雨打，仍旧有一片常春藤的叶子贴在墙上。它是藤上最后的一片了。靠近叶柄的颜色还是深绿的，但那锯齿形的边缘已染上了枯败的黄色，它傲然挂在离地面二十来英尺的一根藤枝上面。
“那是最后的一片叶子。”琼珊说，“我以为昨夜它一定会掉落的。我听到刮风的声音。它今天会脱落的，同时我也要死了。”
“哎呀，哎呀！”苏艾把她困倦的脸凑到枕边说，“如果你不为自己着想，也得替我想想呀。我可怎么办呢？”
但是琼珊没有回答。一个准备走上神秘遥远的死亡道路的心灵，是全世界最寂寞、最悲哀的了。当她与尘世和友情之间的联系一片片地脱离时，那个玄想似乎更有力地掌握了她。
那一天总算熬了过去。黄昏时，她们看到墙上那片孤零零的藤叶仍旧依附在茎上。随夜晚同来的北风的怒号，雨点不住地打在窗上，从荷兰式的低屋檐上倾泻下来。
天色刚明的时候，狠心的琼珊又吩咐把窗帘拉上去。
那片常春藤叶仍在墙上。
琼珊躺着对它看了很久。然后她喊喊苏艾，苏艾正在煤卸炉上搅动给琼珊喝的鸡汤。
“我真是一个坏姑娘，苏艾，”琼珊说，“冥冥中有什么使那最后的一片叶子不掉下来，启示了我过去是多么邪恶。不想活下去是个罪恶。现在请你拿些汤来，再弄一点掺葡萄酒的牛奶，再——等一下；先拿一面小镜子给我，用枕头替我垫垫高，我想坐起来看你煮东西。”
一小时后，她说：
“苏艾，我希望有朝一日能去那不勒斯海湾写生。”
下午，医生来，他离去时，苏艾找了个借口，跑到过道上。
“好的希望有了五成。”医生抓住苏艾瘦小的、颤抖的手说，“只要好好护理，你会胜利。现在我得去楼下看看另一个病人。他姓贝尔曼——据我所知，也是搞艺术的。也是肺炎。他上了年纪，身体虚弱，病势来得很猛。他可没有希望了，不过今天还是要把他送进医院，让他舒服些。”
那天下午，苏艾跑到床边，琼珊靠在那儿，心满意足地在织一条毫无用处的深蓝色户巾，苏艾连枕头把她一把抱住。
“我有些话要告诉你，小东西。”她说，“贝尔曼在医院里去世了。他害肺炎，只病了两天。头天早上，看门人在楼下的房间里发现他痉得要命。他的鞋子和衣服都湿透了，冰凉冰凉的。他们想不出，在那种凄风苦雨的的夜里，他窨是到什么地方去了。
后来，他们找到了一盏还燃着的灯笼，一把从原来地方挪动过的样子，还有几去散落的的画笔，一块调色板，上面和了绿色和黄色的颜料，末了——看看窗外，亲爱的，看看墙上最后的一片叶子。你不是觉得纳闷，它为什么在风中不飘不动吗？
啊，亲爱的，那是贝尔曼的杰作——那晚最后 的一片叶子掉落时，他画在墙上的。”(全文完)
扩展资料：
《最后一片叶子》的主题思想：
在《最后一片叶子》文本中，身处艰难困苦环境中的小人物，在生活的重压下，仍能对他人表现出真诚的友爱，做出难能可贵的牺牲。作品描写一个穷女画家琼西得了肺炎，生命危在旦夕，她把生存的希望寄托于窗外一棵常春藤树的最后一片叶子——“只剩下四片了。
‘我’希望在天黑之前看到最后的藤叶飘落下来。那时候‘我’也该去了。”为了帮助琼西战胜病魔，打消她因长春藤叶的凋落而想死的“胡思乱想”。
老画家贝尔门，一个在社会底层挣扎了一辈子的贫困潦倒、落魄失意的小人物，为了挽救琼西的生命，在一个凄风苦雨的夜晚，爬到砖墙高处画了一片永不凋零的长春藤叶，给了琼西“生”的意志，新的生命。
而贝尔门老人却因着凉而染上严重的染肺炎去世了，他用自己的生命创作了一生中最杰出的作品。小说末尾，作家感叹“亲爱的，这片叶子才是贝尔门的杰作。
就是在最后一片叶子掉下来的晚上，他把它画在那里的”最后一片常春藤叶已经不是普通的叶子了，它更像是一面镜子，从中映照出贝尔门老人的善良灵魂，及其伟大的精神光芒
《最后一片叶子》就是一篇充满人性之美的文章，琼西和苏的友谊、贝尔曼的牺牲精神以及最后一片叶子所蕴涵的深远意义无一不在提醒人们尽管生活如此艰辛，却有一种力量在支持着人们不断向前，去改变现状并追求美好的明天，那就是人性的真、善、美。
文本中对琼西和苏的友谊并未很多笔墨， 但从作者在细节上生动、细腻的刻画不难看出两位姑娘之间的真挚友谊。首先她们志趣相投，对艺术、生活共同的追求使她们走到一起，她们“发现彼此对艺术、食品和时装的爱好非常一致，便合租了那间画室”。
更为重要的是，当琼西患上肺炎时，苏对她的关心和照顾。当医生告诉苏，琼西的生存几率只有十分之一后，她“把一条餐巾哭得一团湿”，而后却装作精神抖擞的样子走进琼西的屋子，告诉琼西“医生说你迅速痊愈的几率是，让我想想他是怎么说的——他说有九成几率。”
苏自己承受痛苦而不把真相告诉朋友， 是为了让琼西能以乐观的态度与病魔作斗争。此外，琼西的饮食起居也完全由苏照顾。
如果说琼西和苏是温暖的火苗， 那贝尔曼的自我牺牲就是熊熊燃烧的烈火，令人震撼、热血沸腾。文本中鲜有对贝尔曼的正面描写，仅寥寥几笔，一个生活在社会底层、60多岁、长相不出众、身材瘦小且艺术生涯不得志的老头便跃然于眼前。
正是这样一位老人，当听到琼西身患肺炎、认为自己的生命如冬天的常春藤叶般摇摇欲坠时， 他暗自决定为她画一片永不凋零的藤叶。于是，在那个风雪交加的夜晚，老画家不畏严寒，画出了他的第一幅也是最后一幅杰作。
而为了最后的杰作，贝尔曼献出了自己的生命；但贝尔曼是成功的，因为他的牺牲，年轻的琼西活了下来。牺牲自己、挽救别人，这是怎样的一种人性的善。
文本并未对贝尔曼画藤叶进行直接描写，却在最后定格为“一盏没有熄灭的灯笼，一把挪动过地方的梯子，几只扔得满地的画笔，还有一块调色板，上面涂抹着绿色和黄色的颜料，”这些物体安静地摆放着， 除了贝尔曼死后给人们留下的悲伤和寂寞，欧·亨利似乎在向人们传达着这种自我牺牲精神，他让这种牺牲挽救了琼西的生命。
“停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花”这句诗的意思是什么？
停车坐车爱枫林晚霜叶红于二月花诗句的意思：停下车来是因为喜爱深秋枫林的晚景，染过秋霜的枫叶胜于二月红花。这句诗出自唐代诗人杜牧创作的《山行》。
原文
山行
杜牧 〔唐代〕
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。 译文
深秋时节，沿着远处的石子铺成的倾斜小路上山，在那生出白云的地方居然还有几户人家。
停下马车是因为喜爱深秋枫林的晚景，经过深秋寒霜的枫叶，比二月的春花还要红。
注释
山行：在山中行走。
远上：登上远处的。
寒山：深秋季节的山。
石径：石子铺成的小路。
斜：为倾斜的意思。
深：另有版本作“生”。（“生”可理解为在形成白云的地方；“深”可理解为在云雾缭绕的的深处）
坐：因为。
霜叶：枫树的叶子经深秋寒霜之后变成了红色。
枫林晚：傍晚时的枫树林。
红于：比……更红，本文指霜叶红于二月花。 赏析二
这是一首描写和赞美深秋山林景色的七言绝句。第一句：“远上寒山石径斜”，由下而上，写一条石头小路蜿蜒曲折地伸向充满秋意的山峦。“寒”字点明深深秋时节；“远”字写出山路的绵长；“斜”字照应句首的“远”字，写出了高而缓的山势。由于坡度不大，故可乘车游山。
“白云生处有人家”，写云，写人家。诗人的目光顺着这条山路一直向上望去，在白云飘浮的地方，有几处山石砌成的石屋石墙。这里的“人家”照应了上句的“石径”，“石径”就是那几户人家上上下下的通道。这样就把两种景物有机地联系在一起了。白云仿佛从山岭中生出，飘浮缭绕，既可见山之高，又表现云之淡白与山之苍翠相映衬，点染出明快色调。诗人用横云断岭的手法，让这片片白云遮住读者的视线，却给人留下了想象的空间：在那白云之上，云外有山，一定会有另一种景色。
对这些景物，诗人只是在作客观的描述。虽然用了一个“寒”字，也只是为了逗出下文的“晚”字和“霜”字，并不表现诗人的感情倾向。它毕竟还只是在为后面的描写蓄势——勾勒枫林所在的环境。“停车坐爱枫林晚”便不同了，倾向性已经很鲜明，很强烈了。那山路、白云、人家都没有使诗人动心，这枫林晚景却使得他惊喜之情难以抑制。为了要停下来领略这山林风光，竟然顾不得驱车赶路。前两句所写的景物已经很美，但诗人爱的却是枫林。通过前后映衬，已经为描写枫林铺平垫稳，蓄势已足，于是水到渠成，引出了第四句，点明喜爱枫林的原因。
第四句：“霜叶红于二月花”是全诗的中心句。前三句的描写都是在为这句铺垫和烘托。诗人为什么用“红于”而不用“红如”？因为“红如”不过和春花一样，无非是装点自然美景而已；而“红于”则是春花所不能比拟的，不仅仅是色彩更鲜艳，而且更能耐寒，经得起风霜考验。
这首小诗不只是即兴咏景，而且进而咏物言志，是诗人内在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能给读者启迪和鼓舞。 创作背景
这首诗记述了一次远山旅行，其具体创作时间难以确证。作者深秋时节登山赏景，沉醉于这如诗如画的美景之中，于是创作此诗以记之。
作者简介
杜牧（公元803－约852年），字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年（今陕西西安）人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。
历史上的胤礽究竟是谁
爱新觉罗·胤礽（1674年6月6日-1725年1月27日），清朝宗室，康熙帝时的废太子。后避其弟雍正帝之讳，改名允礽。清朝第一位享有公开立储的皇太子，亦是唯一一位康熙亲自公布天下拥有册封礼遇的皇太子。胤礽于皇太子位长达三十八年之久。尔后康熙不再公开建储大典立皇太子，恢复旧有祖制以遗诏的形式立太子。胤礽病逝后雍正追封为和硕理密亲王。
胤礽自幼即聪慧好学，胤礽被圣祖训谕成优秀的预备储君培养，幼年时就亲自教他四书五经。六岁时，圣祖令名儒张英、李光地为胤礽之师，并令熊赐履授以理学诸书。
康熙二十五年 (1686年)，特召江宁巡抚、著名理学家汤斌以礼部尚书之位为詹事府詹事，直隶大名府兵备道耿介为少詹事，胤礽能熟练使用满语、蒙古语、汉语官话三种语言，马术出众，能左右开弓，儒家基本经典亦能粗通，并且时常听闻圣祖宣讲治国之道。
康熙二十九年（1690年）七月，圣祖亲征噶尔丹，在乌兰布通之战前夕，驻古鲁富尔坚嘉浑噶山，圣祖患疾，召太子及皇三子胤祉至行宫。太子侍疾无忧色，圣祖伤心，遣太子先返北京，这件事是父子情份产生裂痕的起因。
康熙三十五年（1696年）二月，圣祖再次亲征噶尔丹，命令时年二十三岁的太子代行郊祀礼，同时坐镇京师监国理政，各部院奏章听从太子指示处理，如发生重要之事，大臣议定后，奏启太子[5][6]。六月，战胜噶尔丹，圣祖回京，太子在诺海河朔亲迎，圣祖命太子先还。
康熙三十六年（1697年），圣祖出兵宁夏，仍然命太子留守京师。但是，此时已经有对太子不利的流言传至圣祖，权力与亲情之间的矛盾开始生冲突，自此圣祖对太子的眷爱渐渐产生了变化。
康熙四十七年（1708年）九月初四，圣祖在巡视塞外返回途中，在布尔哈苏台行宫，召诸王、大臣、侍卫，文武官员等齐集行宫前。胤礽被圣祖以“不法祖德、不仁不孝”等罪被废黜太子身份。
康熙四十八年（1709年）三月辛巳，又以“虽被镇魇，已渐痊可”为托词，复立胤礽为皇太子，妃复为皇太子妃，暂时解决了皇子争位的难题，但是“父子君臣”之间却已留下了不可磨灭的裂痕。
康熙五十一年 （1712年）九月三十日，圣祖巡视塞外回北京当天，即向诸皇子宣布：“皇太子胤礽自复立以来，狂疾未除，大失人心，祖宗弘业断不可托付此人。朕已奏闻皇太后，著将胤礽拘执看守。”
胤礽废黜幽禁于紫禁城之咸安宫。十一月十六日，将废皇太子事遣官告祭天地、太庙、社稷。废太子胤礽的大哥胤禔，康熙亦命令严加禁锢幽禁皇长子胤禔于府第内。
康熙六十一年三月，康熙快驾崩时传言于圆明园初见弘历得康熙最钟爱，但是康熙皇帝和雍正皇帝初期均不封弘历爵位世子、长子尊其爵。康熙六十一年（1722年）十一月，传位于雍正皇帝胤禛。
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胤礽非常可惜，拥有如此优势的条件，很早就确定了将来要当皇帝的地位。只要他自己不乱，虽然是九龙夺嫡，最终的胜利者也必定是他。
而老四老十三算是他的铁杆，应该会予重用。可天算不如人算，包括胤礽在内，谁都没想到，皇位居然被老四给夺了去。
如果按序齿算，胤礽是康熙的第二个儿子，长子胤禔 (不按序齿算，胤礽是七阿哥）。但胤禔命不好，母亲纳兰氏的地位不如胤礽母亲赫舍里氏的地位高，赫舍里可是康熙最喜欢的皇后。
而且赫舍里是因为生胤礽时难产而生，更让康熙对胤礽有了一丝永远难以抹灭的歉疚。康熙十三年（公元1674年）的六月，胤礽出生，仅一年后，康熙就举行了册封太子的仪式，封只有一岁半的胤礽为太子。
胤礽被确定为帝国继位人，又是赫舍里以命相搏才生的儿子，康熙对胤礽那真是用了最大的心思，希望能把胤礽培养一个合格的皇帝。
康熙开始放手让胤礽处理国事，他出征期间，都由胤礽监国，类似明朝的永乐皇帝出征，让太子朱高炽监国。可康熙压根也没想到，这个将来的清朝皇帝竟是如此的不成器，白白辜负了自己对他的殷切厚望。
要论才学，胤礽接受了整套的儒家治国哲学，学术上是没有问题的。关键在于他的能力与胸怀，并不像一个未来皇帝，而更像是一个率性而为的阿哥。
让康熙对胤礽初生不满的是康熙三十六年（1697年），有人举报太子藏匿匪人，就是德住这些人，罪行是悖乱宫闱，胤礽在康熙心中的地位逐渐下降。
再加上康熙最疼爱的十八子胤祄在出行途中病死，而胤礽对老十八的死泠漠处之，这让康熙大为恼火。康熙一生讲的是个“仁”字，最瞧不上皇子们那个刻薄冷面样，康熙有次生病，结果胤礽见着老爹后，也没有过多伤心，康熙真的愤怒了。
这只能说胤礽太过天真，不会演戏，看看曹丕或是后来的咸丰，皇位是怎么来的？就是靠着哭给骗来的。如果胤礽也在康熙面前哭一通，会增加康熙对他的印象分，对巩固太子之位非常有利。
胤礽没这么做，可能是考虑到那一年（1690年），自己的弟弟们还小，暂时还威胁不到自己的地位，所以觉得没必要假哭。
胤礽当国时，肆意妄为，脾气暴躁，经常无故殴打王公大臣，纵容属下胡作非为。如果胤礽的身份只是个亲王贝勒，康熙训斥一顿也就算了，可他是将来的皇帝。这么胡来，康熙断然不会把清朝交给他。
康熙四十七年（公元1708年）的5月，康熙第一次废黜了胤礽。目的是再观察一下胤礽，同时让他不喜欢的老八跳出来。老八也傻，康熙在废胤礽后都说了：以后阿哥中谁再想当太子，那就是大清之贼，国 法不容。胤禩还跳出来被康熙无情敲打，政 治生命差点完结。
废胤礽的诏书中，康熙就给将来复立胤礽留下了尾巴。虽指出“胤礽不孝不义，暴虐慆淫”，但却是因为“有鬼物凭附，”所以狂易成了疾病。
一年后，康熙给自己和胤礽都找了台阶下，说胤礽果然中了邪，以前做的蠢事丝毫不知情，而现在胤礽的狂疾已除，恢复了正常人的心理。顺水推舟，恢复了胤礽的太子名位。
面对父皇的一擒一纵，胤礽要是聪明，应该知道留给他的时间不多了，他需要更多的在康熙面前体现“仁”、“厚”、“宽”、“雅”。而胤礽依然没有长进，所做所为和以前一样，甚至让康熙怀疑胤礽在精神上出了问题。
康熙都六十岁了，而胤礽做了三十多年的太子，换了谁都会着急上火。胤礽还不知道康熙能活多久，万一活到一百岁，岂有八十多岁的皇太子。胤礽有些等不急了，就起了夺权的心思。虽然不如电视剧里，胤礽策划兵乱，准备废掉康熙夺位。
但胤礽也有自己的心腹马仔，如步军统领托合齐，尚书耿额，都统鄂善等人。有的朝臣也和胤礽暗中款曲，经常聚在一起秘密饮酒，不知道都在商议些什么见不得光的事。
康熙虽然有心把江山传给胤礽，但那是在自己死后，而不是出现新的玄武门之变，自己被弄成太上皇李渊那样的老朽摆设。所以，康熙提前动了手，铲除了托合齐、耿额等人，还下诏指责胤礽不仁不孝，这等于提前宣告了要再次废掉胤礽。
果然，在康熙五十一年（1712年），从清朝的利益考虑，康熙不得不再次废黜胤礽，罢为庶人，这是胤礽在康熙朝的大致人生轨迹。
胤礽在最有优势的条件下大倒热灶，白白便宜了胤禛。胤禛成了君临天下的雍正皇帝，而自己只是封了个聊胜于无的理亲王，见着老四还要给老四磕头行君臣大礼。
胤礽不当皇帝，对他自己来说是个天大的悲剧。可对清朝来说，选择雍正则是天大的幸运。如果不是雍正及时扭转了日渐倾斜的清朝大船，清朝也将和元朝一样，在中原无百年国运，趁早卷铺盖回“龙兴之地”游猎去了。
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这幅画上面写的什么字？印章是什么字？
落款：包山陆治为云泉先生作上印印文：包氏叔平
中印印文：包子山
下印印文：行有恒堂审定真迹
陆治，明代画家。吴县(今江苏苏州)人，字叔平，因先世由汴徙居吴陆治 之包山梅梁里，遂自号包山。倜傥嗜义，以孝友称。好为诗及古文辞，善行、楷，尤心通绘事。游祝允明、文徵明门，其於丹青之学，务出其胸中奇，一时好称，几与文埒。工写生得徐、黄遗意。点染花鸟竹石，往往天造。山水受吴门派影响，也吸取宋代院体和青绿山水之长，用笔劲峭，景色奇险，意境清朗，自具风格，在吴门派画家中具有一定新意，与陈淳并重于世。晚年贫甚，衣处士服，隐支硎山，种菊自赏。有贵官子因所知某以画请，作数幅答之。其人厚其贽币以谢。治曰:吾为所知非为贫也。立却之。求其画者，请之而强必不可得，不请之乃或可得。卒年八十一。
世人慌慌张张,不过图碎银几两,偏偏这碎银几两是什么意思？
是说人类在社会上忙碌，只是为了金钱，而足够的金钱却能让人不再奔波忙碌。人活着不是为了金钱，而绝大多数人却忘记了，甚至是连思考都不会了。它的全句为“世人慌慌张张，不过是图碎银几两，偏偏这碎银几两，能解世间万种慌张，保老人万年安康，儿女入得学堂，柴米油盐五谷粮”。这句话旨在表达普通人生活奋斗的艰辛与努力的意义，不过是为了能够生活和谐，家人幸福。
扩展资料
借鉴“世人慌慌张张不过图碎银几两”的歌曲
《空城计》是GAI在《中国有嘻哈》中演唱的歌曲，发布于2018年2月3日，歌词与曲调都十分创新，引得了众多网友的支持喜欢。
而在《空城计》一歌中，也借鉴了这句网络热语，并改编为”世人慌慌张张不过图碎银几两，
百年阳寿殆尽终究难逃黄土里躺，老子一抬手就摸得到天“。