平仄平平仄平仄 七言律诗第一句 用锦鲤翻波这种句式可以吗？
在古诗词的世界里，律诗的韵味深沉，句式多样。平仄平平仄平仄，作为七言律诗的第一句，是否能如锦鲤翻波般跳跃，引人注目？让我们一起探索这微妙的韵律转换。律诗的起承转合，有其严格的规律：平起仄收，平起平收，仄起仄收，以及仄起平收，每种都有其独特的韵味。在众多句式中，"中仄平平仄平仄"，即锦鲤翻波，虽然并非首见，却并非不能用于七言律诗的首句。然而，这种变格通常在尾联，也就是第七句中显得更为常见，如杜甫的《存殁口号二首 其二》中的"天下何曾有山水，平仄平平仄平仄"，或是白居易《宿裴相公兴化池亭》的"何似抡才济川外，平仄平平仄平仄"，这些都展示了其在诗中的灵动。
当然，这种句式并非局限于尾联，它也偶尔被运用在颔联（第三句）和颈联（第五句），如元稹的五律《城外回谢子蒙见谕》和宋丞相赵鼎的七律《奔昌国用韩叔夏韵呈觉民参政》。不过，用在首联的第一句则显得更为罕见，但也不乏大师之作，如杜甫《所思》和《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》中的"苦忆荆州醉司马，仄仄平平仄平仄"，白居易《夜题玉泉》的"遇客多言爱山水，仄仄平平仄平仄"。
然而，值得注意的是，这种句式并非律诗的常规要求，更像是一种变通或创新。清代学者仇兆鳌在《杜诗详注》中提到，这种非标准的平仄结构在杜甫等诗人的作品中，是出于对音韵美学的追求，而非强行打破规则。王力教授在《汉语诗律学》中则将其视为"变通之法"，而非常见的律句结构。
总的来说，虽然"中仄平平仄平仄"在七言律诗的首句使用不多，但它的存在确实为诗歌增添了独特的艺术魅力。正如大诗人所用的这些例子所示，它并非禁忌，而是诗人们在遵循规则的同时，表达个性和创新的一种手段。这就像锦鲤翻波，虽然不易，却能带来别样的惊喜。
唐诗三百首沈佺期的《杂诗》是律诗还是古体诗？
沈佺期的杂诗有三首，其中有一首被蘅塘退士收录入了《唐诗三百首》：闻道黄龙戍，频年不解兵。可怜闺里月，长在汉家营。少妇今春意，良人昨夜情。谁能将旗鼓，一为取龙城。这首诗在《唐诗三百首》的五律目录中，这三首都是标准的五言律诗。
一、七句标准律句，锦鲤翻波是律句的一种变格我们知道格律诗有四种基本句式。这首五言律诗的八句中，有七句是标准的基本句式。
闻道黄龙戍，频年不解兵。平仄平平仄平平仄仄平可怜闺里月，长在汉家营。 仄平平仄仄平仄仄平平少妇今春意，良人昨夜情，也是标准句式：仄仄平平仄，平平仄仄平。
最后一句：一为取龙城，仄仄仄平平，也是标准的律句
容易引起的问题的是：谁能将旗鼓。如果将是仄声，那么这里是锦鲤翻波，平平仄平仄，一种律句的变格。
如果是平声，平平平平仄。这就不是律句了。
是平平平平仄呢？还是平平仄平仄呢？
二、谁能将旗鼓，多音字的判断“将”这个字，有平仄两声。在古诗词中，仄声的将，一般是将帅的意思。将要的意思，一般做平声。
这首诗肯定是去言律诗，因此谁能将旗鼓，是律句变格：平平仄平仄。刚才说了，这种句式叫做锦鲤翻波。将，自然仄声。
因为，仄声的“将”，除了将帅以外，也有其他的意思。
例如张鷟《游仙窟》诗中也有“将”，相将，在这里伴随之意：
极目游芳苑，相将对花林。露净山光出，池鲜树影沉。 落花时泛酒，歌鸟或鸣琴。是时日将夕，携樽就树阴。还有一个比较常见的用法，是率领、统帅之意：
将荆州之军。——《三国志·诸葛亮传》葛婴将兵。——《史记·陈涉世家》其马将胡骏马而归。——《淮南子·人间训》将荆州之军，将军这个名词，其本意不就是率领军队吗？
这种用法在诗中不太常见，但是这首诗中，“谁能将旗鼓”，即谁能统帅军队的意思。
三、沈佺期杂诗的另外两首沈佺期的杂诗有三首，都是闺情诗，丈夫在外戍边征战，“少妇”在家中思念“良人”。基本一个意思，用了三种方式表达。
闻道黄龙戍，是其中的第三首，前两首也是两首五律。第一首也有特点，前三联都对仗：
落叶-惊-秋妇，高砧-促-暝机。蜘蛛-寻-月-度，萤火-傍-人-飞。清镜-红埃-入，孤灯-绿焰-微。怨啼能至晓，独自懒缝衣。其二首是比较少见的偷春体，第一联和第三联对仗，第二联不对仗。：
妾家-临-渭北，春梦-著-辽西。何苦朝鲜郡，年年事鼓鼙。燕来-红壁-语，莺向-绿窗-啼。为许长相忆，阑干玉箸齐。第一联本不需要对仗，但是对了仗，就像春天里先偷偷开放的梅花，因此被称为偷春体。偷春体的颔联不对仗，像杂诗第一首，前三联都对仗就不是偷春体了。
渭北：即渭水北岸，这里借指长安。辽西，指辽河以西一带，这里濒临高丽。和第一首的黄龙戍一样，都是东北方向。
结束语沈佺期是唐高宗以及武则天称帝时期的著名诗人，他和宋之问、杜审言等人对于格律诗的推广做出了巨大的贡献。
在《唐诗三百首》中，有一首初唐少见的七言律诗《独不见》，也是沈佺期的作品。因为这首诗用了乐府古题，因此被列入了乐府诗类别里。
@老街味道
格律诗创作时，中间四句对仗，需要注意这些问题
老街遇到的问题是：以八句格律诗中之颔联与颈联四句对仗的标准是什么？
前言
律诗有四句、八句、八句以上三种。分别是绝句、五律七律、排律。分为五言和七言，六言极少，一般不算入其中。
五律和七律中，八个句子两两一组，分别为首联、颔联、颈联、尾联。标准的五七律中间二联（颔联、颈联 ）要求对仗。至于偷春体等变化，这里不探讨。
严格的标准很好记，注意平仄相对，词性此类相对。
但是要写好中间的两个对联不容易，要记住两个字：变化。
一、从句法结构看变化
看老街闲聊的人，很多都会作诗，所以先不必说对仗的标准，先说说要对仗要注意的变化。
1、避免雷同
我们先看一首早期的五言律诗：《登板桥咏洲中独鹤诗》：
远雾旦氛氲，单飞才可分。仄仄仄平平平平平仄平
孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。平平仄仄仄平仄仄平平
意惑东西水，心迷四面云。仄仄平平仄平平仄仄平
谁知独辛苦，江上念离群。平平仄平仄平仄仄平平
这首五律大部分人没有注意过，作者不是唐朝人，甚至不是隋朝人，而是南朝梁的皇帝梁简文帝萧纲(503―551)。
这首五律，是老街见过的最早的五律。但是这个皇帝诗人很早就注意了中间二联的变化，我们看看中间的二联：
孤惊--宿--屿浦，羁唳--下--江濆。
意惑--东西水，心迷--四面云。
颔联是2-1-2结构，颈联是2-3结构。
我们可以那一首唐诗来比较一下，如王维的《送赵都督赴代州得青字》
天官动将星，汉上柳条青。万里鸣刁斗，三军出井陉。忘身辞凤阙，报国取龙庭。岂学书生辈，窗间老一经。
王维的这首诗中间二联都是212结构。
万里--鸣--刁斗，三军--出--井陉。
忘身--辞--凤阙，报国--取--龙庭。
中间二联要注意句法结构的不同，尽量不要雷同。王维的很多五律都规避了这一点，例如王维的《从岐王过杨氏别业应教》
杨子谈经所，淮王载酒过。兴阑啼鸟换，坐久落花多。
径转回银烛，林开散玉珂。严城时未启，前路拥笙歌。
中间二联分别是2-2-1和2-1-2结构：
兴阑--啼鸟--换，坐久--落花--多。
径转--回--银烛，林开--散--玉珂。
不过这种颔联与颈联的雷同，并不算大的诗病，并不违反五律的标准。
另外，五律字数少，这种雷同比较难以避免，但是七言律诗就要尽量避免雷同了。
二、注意四平头与合掌
1、四平头
四平头是指前面两个字结构雷同。例如柳宗元的七律《登柳州城楼寄漳汀封连四州》中间二联：
【惊风】-乱飐芙蓉水，【密雨】-斜侵薜荔墙。【岭树】-重遮千里目，【江流】-曲似九回肠。
前面2个字都是名词，这种也是一个小毛病。其根本的原理还是”变化“二字。
四平头不仅仅指中间二句，有的诗八句都犯此病。作诗的时候，只需要注意中间二联避免，整首诗就不会犯此病了。
2、合掌与意义重复
诗歌短小，因此尽量在形式和内容上都是避免雷同，多一些变化。例如在上下联中的内容上，还有”合掌“的毛病要避免。
宋之问《初到黄梅》诗写到：
马上逢寒食，途中属暮春。 可怜江浦望，不见洛桥人。北极怀明主，南溟作逐臣。故园肠断处，日夜柳条新。
纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”虽然这个例子不在中间二联，但是整首诗都要注意避免。
合掌是意义重复的一种表现，出现在上下联中。有的意义重复，不见得出现在上下联，也要避免。例如李白《赠孟浩然》：
吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。
醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
红颜弃轩冕， 迷花不事君。这两句意义重复了，也要注意。
三、从诗意上看情景的变化
刚才说的合掌与诗意重复，其实也是指诗意的变化，不过与这一段的内容不同。
这一段是指情景的安排
1、只写景
我们欣赏一下杜甫的《重题郑氏东亭》：
华亭入翠微，秋日乱清晖。崩石欹山树，清涟曳水衣。紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。向晚寻征路，残云傍马飞。
我们可以发现，中间二联都是纯粹写景的句子：
崩石欹山树，清涟曳水衣。
紫鳞冲岸跃，苍隼护巢归。
中二联单纯写景的律诗很多，但是通篇写景的诗就要注意景中含情的写法。如“向晚寻征路”中，一个“寻”字，写出了行人心情。
2、只议论
李商隐的《筹笔驿》中间二联都不写景，而是写了4句典故：
猿鸟犹疑畏，风云常为护储胥。徒令上将挥神笔，终见降王走传车。管乐有才终不忝，关张无命欲何如。他年锦里经祠庙，梁父吟成恨有馀。
中间二联通过四个典故发表议论：
徒令上将挥神笔，终见降王走传车。单纯议论
管乐有才终不忝，关张无命欲何如。单纯议论
单纯写议论的诗，比单纯写景的诗更难写好。
不是难写，是难以写好。很多人所说的老干体，常常会有通篇议论的现象，这种写法非常难。
李商隐利用几个典故丰富了这种议论诗的思想内容，这是解决的办法之一。
3、一景一情
再来看看杜甫的这首五律，《李监宅》：
尚觉王孙贵，豪家意颇浓。屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。且食双鱼美，谁看异味重。门阑多喜色，女婿近乘龙。
中间二联有个变化
屏开金孔雀，褥隐绣芙蓉。单纯的写景。
且食双鱼美，谁看异味重。展开了议论，议论也是抒情。
这是比较规矩的安排，两联各负其职，一个写景、一个写情，通常颔联写景后，颈联开始写情。
4、情景的相融
虽有一切景语即情语之说，但是中间二联尽量有所变化，一般以一联写景一联抒情为好。
更常见的，也有一句中情景都写的现象，例如柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》
城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
第二联单纯写景：
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
第三联情景都写：
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
岭树、江流是写景，重遮千里目、曲似九回肠，是抒情。
例如梁简文帝的《登板桥咏洲中独鹤诗》中：
意惑--东西水，心迷--四面云。
东西水、四面云，是写景，加上意惑、心迷就是抒情。
一首诗写景，未必有固定的位置。
但是在中间二联时，如果都有景，一定要注意两联的景物变化，最好有远近、高低、大小、疏密等等变化。
5、景中含情
前面举例杜甫的《重题郑氏东亭》时，说了景中含情。我们再看一首更加明显的例子。许浑的七律《金陵怀古》：
玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。英雄一去豪华尽，惟有青山似洛中。
王国维说过，一切景语即情语也。这首诗可以看看中间二联是如何做到的：
松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
石燕拂云晴亦雨，江豚吹浪夜还风。
千官冢、六代宫，一个表示多，一个表示古。
晴亦雨，夜还风，一个表示变化，一个表示不变。
结合其他的句子，变化的是：玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空。英雄一去豪华尽。不变的是：惟有青山似洛中。
因为”玉树歌残王气终，景阳兵合戍楼空“。所以今天看到的是：松楸远近千官冢，禾黍高低六代宫。
环环相扣，中间二联每一个意象（景物）选择与组合方式，其背后都有诗人的情感。
四、律诗中间二联的标准
对仗的标准其实并不复杂，主要是平仄相对、词性相对。
1、平仄相对
南北朝诗人特别喜欢对仗，大家看一下大诗人谢灵运的作品会发现，他恨不能整首诗全部对仗。但是那个时代的对仗，平仄往往是不相对 。例如他的名句：
池塘生春草，园柳变鸣禽。
平平平平仄，平仄仄平平。
从齐梁永明体以后，诗人有了四声的概念 ，对仗开始讲究平仄相对了。
以五律为例， 中间二联的对仗有两种形式：
a、中平平仄仄，中仄仄平平
b、中仄平平仄，平平中仄平
注意平仄相对，并不是所有字的平仄都相对
包括两种，一种是个别位置平仄不拘，中平平仄仄，中仄仄平平。中，就表示平仄不拘。
另外一种是律句的两个变格。
锦鲤翻波： 平平仄平仄 ，第3、4字的平仄颠倒 ，但是下联平仄没有变化，还是中仄仄平平。如宋丞相赵鼎的七律《奔昌国用韩叔夏韵呈觉民参政》：
身世--从今寄云海，亲朋--何在渺风埃。中仄--平平仄平仄中平--平仄仄平平。寄，对渺。
三仄尾：平平仄仄仄，第3字和下联中仄仄平平，是仄仄相对了。
孤惊宿屿浦，羁唳下江濆。平平仄仄仄平仄仄平平。宿，对下。
其实还有所谓的拗句，中仄仄仄仄，仄仄平仄仄，等等。就不说了。
2、词性相对
简单说，动词对动词、名词对名词，形容词对形容词，数量对数量、副词对副词，例如
徒-令-上-将-挥-神-笔，终-见-降-王-走-传-车。
另外，在名词中，又有细分的门类，如时令、宫殿、人物、植物等等细分的词语，同一门类就是所谓的工对。
不过也有借对、邻对、宽对等手法，例如；
丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心
菊对舟，不是一类；他日对故园，也不是一类。一般来说，只要名词对名词，就可以了。
还有不同词性的对仗 ，例如：
匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。
薄，形容词；违，动词。
也要注意，中心语对仗即可，修饰语要求不严：
花萼【夹】城通御气，芙蓉【小】苑入边愁。
夹对小，这两个字分别修饰城、苑。
结束语
颔联与颈联对仗的标准很简单，词性对仗、平仄对仗。但是在实际创作中，不能太过拘束。
从平仄相对来说，有些位置的字，不必对仗。刚才说的变格，也常见于中间二联。
从词性和门类的对仗来说，不要掉入工对的陷阱，仔细观察古人的名作，会发现很多优秀的对仗都是宽对 。
对于律诗的创作者来说，只有学明白了如何使用宽对，才算真正的入门。
@老街味道
观宋填词119 从王千秋这首宋词中 了解唐诗折腰句与折腰体的不同
牧童归去横牛背 短笛无腔信口吹 村晚这首诗的写景有什么可学之处
“平平仄平仄”到底算不算合律？
这种格式属于拗救，凡经过拗救的句子，就算合律！“平平平仄仄”这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声，叫做“三拗四救”。白发如霜染,闲愁伴露垂要对什么词？
“白发如霜染，闲愁伴露垂。”
这两句是意境不错的律句，出句为“仄仄平平仄”，对句为“平平仄仄平”。能够作为五绝的前两句，或者五律的首联来发散成诗，而不仅仅是对什么词。
因为“垂”是平声结尾，说明这幅对联出对句已经完成，只有另开联，不存在继续对。
要续完这首五绝或者五律，其实就不难。遵守平仄相粘、相对的原则即可，只不过要在诗意上注意承接首句锁定下来的愁绪再进行转折或者变化。
三四平仄架构为“平平平仄仄，仄仄仄平平。”押韵使用平水韵“垂”字所在“四支”部，或者新韵发音相近的平声字即可。
“举杯敬明月，饮不尽相思。”这两句出句使用了“锦鲤翻波”，是“平平仄平仄”，从意思上就往爱情诗上走了一点点，至于是男女爱情还是朋友之间的友情，就因人而异吧。
白发如霜染，闲愁伴露垂。
举杯敬明月，饮不尽相思。
“思”是平水韵“四支”部，所以这是一首合古韵的五绝。
还能连上各种不同风格的后两句，改变诗的不同走向，这里就不多说了，大家自行匹配练习。只要注意既然题主出的是律句，那我们连上的句子最好也遵守格律。
自我创作，可以天马行空。
有问有答，最好从善如流。
